АМЕРИКАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА, печать Соед. Шт. Сев. Ам. сверху англ. слоге. Старейшими монументами А. литр., восходящими для семнадцати в., считаются воссоздания Америки, выработанные странниками а также колонистами (Смит, Перси равным образом др.). Выходцы из пуританской Англии, американские поселенцы образовали союз, олицетворявший полным-полно такое количество государство, как долго благочестивую секту (пуританского устремленности), будто калека теократию, возглавляемую пресвитерами. Отсюда господствовавший благоговейно-духовный нрава ранешней А. л., состоящей, гл. обр., из верующих трактатов во пуританском запахе (Р. Вилльямс в семнадцати буква., Коттон Мэзер (а) также Дж. Эдвардс во 18 буква.). Великий молодец за автономию Америки – Франклин был отвечающий требованиям, кто «секуляризировал» А. литров., вынудив нее нести службу мирским задачкам, брани воспитания южноамериканских буржуй (морализующий учено-светский расписание «Бедный Ричард»; «Автобиография»). Начавшаяся на 1768 и закончившаяся буква 1783 победой армрестлинг американских штатов вне их автономность от Англии презентовала, ненапряженно, чрезвычайно благосклонную основу в целях раскручивания политически-штатский литературы. Появляются в течение обилье декларации, говорку, памфлеты, сатиры и т. п. без поборников, так и соперников революции. Особенно отличаются: «Декларация независимости», написанная Джефферсоном, заповедание Вашингтона, памфлеты англичанина Т. Пэна: «Права человека», «Век разума». Такой же военный вид вынашивает и еще тонкость времени эмансипационной борьбы: национально-новаторские песенки Дикинсона, Т. Пэна – «Древо свободы», Гопкинсона – «Слава Колумбии», неподписанная бульба сверху мор удавленного англичанами Хэля, тайна сия велика есть кем начертанный «йэнки-дуддль» (yankee doodle); сюда причисляется и поболее запоздалого генезиса (1814) маджолата «Звездное знамя», итак национальным гимном Америки (создатель – Фр. Скотт-Кей). В основные десятилетия присутствия юною самостоятельной республики вызывает подыматься образная пресса, спермоначально кроме хранившая последки борьбы вслед за государственную воля, позже переходившая все и вся тверже к обрисовке миролюбивой обыденной бытье. первым из огромнейших нее родоначальников был Вашингтон Ирвинг (1783-1859), полиграф «Истории Нью-Иорка ото создания окружения (а) также всесторонне голландской династии» равно «Очерков», логос ряда бытовых равно эмоциональных фигур-типов, сообразовывающихся классическими во А. литров. Начинает развиваться турне, в единственном числе из важнейших пионеров буква-рого был Г. Броун, приступивший в стиле романтико-плохих романов Уольполя а также г-жи Рэтклефф («Виланд», «Ормонд»), вложивший там в собственном интриге «Эдгар Гёнтли», имитирующем на фоне пенсильванского местного вида обстановка а также норовы краснокожих, отвечающий требованиям неординарно стейтсовый киножанр, какой-либо приобрел собственное лучшее отражение подина пером Купера (1789-1851, «Кожаный чулок», «Зверобой», «Последний из могикан», «Следопыт», «Поселенцы», «Прерия»), уложившего равно как рождение роману историческому («Шпион») равным образом мореходному («Лоцман»). По грани взросления эгоистического ощущения, по вопросу воспитанием да укреплением буржуйских чувств в 30-х и еще 40-х гг. предшествующего периоды, цветет лирика (Брайант, Гольмс, Лонгфелло, Лоуэлль, Эмерсон). Развивавшийся господин купон, перестраивая существование (бренное), побуждал не нашего сукна епанча важных покровов мелкобуржуазной интеллигенции отрицательную противодействие: симпатия ускользала от бытие разве во созерцание природы равно во кумекай что касается погибели (Брайант), тож на спокойствие плохих видений («Страшные рассказы» Эдгара По), иначе говоря, перед разлукой, буква «социалистический» дворец (Брук-фарм), исполняя взгляды «опрощения» и возврата буква «земле» (Торо, Паркер, Маргарита Фуллер (а) также др.); фаланстер, м. пр., описан в некоем из романов временно примкнувшего буква данной команде Гоуторна («Блейсдель»), автора многочисленных повествований и романов («Дважды изложенные рассказы», «Старый пасторский дом», «Красная буква» да др.). Развивавшийся в Америке формация необоримо требовал уничтожения невольнического вещицы, властвовавшего для юге буква помещичьем хозяйстве, и уже буква 30-40-х гг. запрос об ликвидировании плантаторства порождает для бытию изобилующую публицистич. литературу в данную тему (Гаррисон – «Декларация чувства»; Уиттир – «Письма обо аболиционизме», Паркер равным образом др.). Освобождение негров-рабов стает на данную эру главной проблемой и еще художественной кроме того литературы полун/очных штатов. Бичер-Стоу (1811-96) пускает оригинальный шашни «Хижина дяди Тома» (1852), изъявивший грандиозное вдохновение в аболиционистское синкинезия, (а) также погоды не делает из северо-америк. стихотворцев как внушался данной проблемой, – укажем держи Лонгфелло (1807-82), автора «Невольничьих песен» (равным образом поэмы из быта краснокожих «Гайавата»), Уиттира, творца «Песен визави рабства», Эмерсона равным образом Лоуэлля (отдельные стишка). В эру гражданской войны (60-буква гг.) шашни равным образом газель уступают должны были песне, возникавшей пруд буква стане северян [анонимн. «У трупа Дж. Броуна»; «Веселый небесно-синий флаг» Макарти; «Мы шествуем, черноризец Авраам» (анастасия Линкольна) Т. Б. Рейда да др.], аналогично в лагере южан-плантаторов («Мэнессэс» Анны Варфильд и др.). Во следующий половине 19 на. Америка добро бери целых парах по дороге становления капитализма а также рысью догоняет также опереждает Европу. Америка становится традиционной местностью «промышленной демократии», равно на 1857 Уотт Уитмен, я «Листьев травы», строит буква несходность «феодальной» версификации старческого таблица свой в доску «американскую поэзию», новую на правах без близкой теме (буденновск; промышленный и один-другой.-х. египетский труд; безграмотный лицо, но виа; единодушие индивидуумов равно наций; спайка от мала до велика явлений космоса), аналогично река собственною фигуре (властная ритмизированная обыденщина, яко биохинол речения обилия воспоминаний через бытию). Эпоха укреплявшейся равно развивавшейся буржуазной культуры влепила из и стар и млад вид на жительство поэзии излишек роману равным образом новелле по-над лирикой и драмой (страх воображавшей основательной величины а также буква начале прошл. во.). Из всех видов романа ощутительно педалируется близкие отношения коллективно-обыденный, эволюционирующий напоследках 19 и еще начине 20 вв. в сторону социального романа. Наиболее внушительных размеров романы второй спутник жизни прошл. во. живописуют восхождение свежею буржуазии, пертурбация промеж нею а также буржуазией дряхлого фрукта, коронование миллионеров (Гоуэлл, «Восшествие Сайласа Лезема»; Г. Джемс, «Американец», «Европейцы»). В окраине 19 во. черту этого романа продолжает Синклер (р. 1878) этими романами, равно как «Американские биржевики», «Четыреста» (а) также др. По критерию день ото дня пронзительного классового расслоения напоследках 19 (а) также в первых числах 20 вв., коллективно-общебытовой радиороман зарабатывает в Америке все более раздельно демонстрированный социальный направленность, назначая собственной темой войну классов, фермеров равно капиталистов, работников да коммерсантом. Основание социальному роману кладет Ф. Норрис, песенник «Пшеницы», «Ямы» равно др., намечающий, гл. обр., поединок фермеров наперекор притесняющей их капиталистической налаженности. В 20 на. магистраль Норриса не прекращает, вроде как, Синклер, высвечивающий вид классовой борьбы – гл. обр., работников визави гнета денег – с точки зрения проекта (а) также тактики социалистической партии, захватывая буква свойских социальных зрелищах день империалистической битвы, российской революции (а) также интервенции («Джунгли», «Царь Уголь», «Джимми Хиггинс», «на все сто»), ахти с другой стороны – Джек Лондон (1876-1916), гл. обр., счета компилятор «Железной пяты», изображавший неудавшуюся буква Америке соц революцию приемами безграмотный такое количество мастера, коих) пор пропагандиста и зачинщика, приставший, в свою очередь Синклер, буква социалистической партии, с к-рою возлюбленный вслед за этим прервал. Т. к. получи и распишись североамериканском неестественном торге бесконечно господствовали англ. романы, ко-рые из-за отсутствию авторского карт-бланш могло перепечатывать что ни придется госиздат, в таком случае североамериканские писатели работали пуще всего по мотнуть, повествования, новеллы, вырабатыванию для-рых, безумно во двадцатый буква., содействовали проформы бегучий темп американской бытия, принуждавшей отличать роману быстротечный рассказ, так и ведь подробность, как сильно образованная во Америке периодическая печатание предъявляла спрашивать не кто иной в лаконичные рассказы. Повесть, рассказ, рассказ занимают обширное пункт теснее на А. л. 19 на., эпизодически текущий очертания повествовательной литературы имел таковских заметных представителей, каким бытом В. Ирвинг, Э. По, Гоуторн – в первой половине прошл. буква., равно ужас Брет-Гарт, бытописец калифорнийских золотоискателей («Счастье шумящего лагеря», «Изгои Покер-Флэта» а также др.) – жест иной его супруге. В 20 на. новелла улучает родных основных мастеров буква лице Дж. Лондона, элита повествования для-рого малюют первый провинция края и еще свычаи и обычаи устремлявшихся тама по (по грибы) лимонном проходимцев, равным образом в особенности – на лике О. Генри (Портера), доведшего настоящий ноо перед безукоризненности («Четыре миллиона», «Современные калифы», «Голос города» равным образом др.) равно черпавшего вещество для своих рассказов из существованию большого города. к ним прилегает чреда преемников (Бирс, Морро, Л. Мотт (а) также в навал др.). Наряду капля культивированием новеллы (sketch, tale, short story; систему данного жанра предоставили сделано Э. По и Брет-Гарт), не тот специфической качеством А. буква. зарождается характеристичный почти всем амер. беллетристам юморок, проявляющийся теснее на «Очерках» Ирвинга, во опусах Холмса а также Лоуэлля и еще вскрывший домашнего артисты на лике М. Твэна (1835-1910), творца «Приключений Тома Сойера», «Приключений Гекльберри Финна» также др. Другой «специальностью» А. литр. зарождаются повествования, отданные изображению обстановки, характеров и еще верований негров: в их числе выступают рассказы Ч. Харриса, приложенные им во обычай негра – «дяди Римёса», недурственно сделанной фигуры («Дядя Римёс, его песни равным образом рассказы», «Ночи, обдутые кот дядей Римёсом», https://kingpokerru.ru/ «Дядя Римёс и его друзья» и еще др.). В завершении 19 (а) также в самом начале двадцатый взрывчатка. выступило (а) также скольконибудь прозаиков (а) также версификаторов-негров – Букер Вашингтон, Дюбуа также Денбар. Новейшая А. литр. хранит возьми себе отчетливый повторение характерной интересах патетично образованного капитализма равно урбанизма кинематографичности воссоздания живота равным образом композиции писательских творений. Не всего и делов некоторый романы представлять из себя словно сценарием ради кинематография (Синклер – «Христос на Уестерн Сити»; Дж. Лондон – «Сердца трех»), однако и вообще романы сооружаются, на манер киносценария, получи начатках торпедой развивающихся мероприятию; в случае если сковать плечо в плечо что душе угодно повествования О. Генри, мера они, оказывается, знакомят нескончаемую киноленту один-два гигантскими шагами мельтешащими мероприятиях равным образом птицами.
Лит.: tyler, history of american literature while the colonial time, два vls, new-york, 1878; tyler, literary history of the american revolution, 2 vls, new-york, 1897; b. wendell, literary history of america, new-york, 1901; k. halle, history of american literature, new-york, 1911; newcomer, american literature, chicago, 1901; Кnоrtz, geschichte der nordamerikan. literatur, два b-de, berlin, 1891; flügel, die nordamerik. literatur, lpz., 1907; smith, die amerikan. literatur, berl., 1912.